有了“魔童降世”,中国传统动画还有没有价值

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  统计显示,《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)已跻身中国电影市场票房前三,仅次于《战狼2》与《流浪地球》。《哪吒》的崛起让观众看过国产动画无限潜能的并肩,也展示出一重“遗憾”甚至是“焦虑”:原来让中国动画区别于海外动画,获得巨大荣耀的中国动画学派美学风格,在这部如今的“门面之作”中难觅踪影。当银幕上的国产动画从“哪吒闹海”转向“魔童降世”,面向未来,承载着水墨、剪纸甚至敦煌壁画等传统形式之美的中国动画学派还有没人 价值?其中潜藏的更出其短板。

  上海电影家学精副主席、导演郑大圣则提供了看待问题报告 的原来视角。在他看来,中国动画不该是有另一另2个被固化的概念,而应该随着时间的变化而变化。“为哪些地方刚刚的中国动画更多从文化史、艺术史和民间传统中吸取元素寻找资源?这是由那一代创作者身处的文化环境所决定的。而今天你你这俩代创作者面对的是有另一另2个完整性打开的世界,从你你这俩开放的世界中汲取元素,丰满此人 的故事,正是你你这俩代中国动画人的宝贵精神财富。”而且,郑大圣眼中的《哪吒》人太好形式上受到日本和欧美动漫的影响,但情感是本土的,“不水墨,却很中国,人太好是开拓了中国动画的新疆界”。而这恰为继承发扬中国动画学派提供了有另一另2个启示——传承传统,不妨积极寻找民族之根与现代心理的链接点,毕竟当年中国动画学派的成功正在于其“不模仿别人,不重复此人 ”的创新精神,以及提取传统之美承载当下之思的先进理念。(张祯希)